Собрание сочинений. Том 3. Ремесло - Виктор Борисович Шкловский
3) Развязка.
Все читавшие сказки знают, что подобного матерьяла можно приводить множество, до бесконечности. При подобном «споре» верным оказывается метафорическое утверждение – думаю, что для неожиданности развязки.
Еще примеры:
1) Орест убил убийцу отца.
2) Орест убил свою мать.
3) Разрешение: Эринии получают отступное.
Или:
1) Татьяна любит Онегина.
2) Татьяна – жена генерала.
3) Развязка. Татьяна будет верна генералу.
Онегин удивлен.
В основу «кольцевого построения» обычно кладется «задача», «вопрос», «выбор» (хотя бы выбор, кто убийца?).
«Ступенчатое построение» основано на неполном повторении, «кольцевое» – на неожиданности «уравнения» двух неравных величин.
Кольцевое построение в чистом виде встречается только в анекдотах. Обычно оно перемежается с ступенчатым.
В сказках обычен кольцевой тип, но сказочная обрядность (например, троичность эпизодов) есть явления ступенчатого строения композиции.
Кольцевое строение стремится замкнуться; у него есть тенденция к быстроте. Кольцо это упруго.
Матерьял, развертывающий сюжет (например, бытовые описания, психологические анализы), тормозит действие. Наивный читатель чувствует это и часто их пропускает.
Развертывающий матерьял находится под давлением сюжета, как колесо, после того как шина, надетая на него нагретой, охлаждается, ощущает давление стали.
Таким образом, мы видим, что бытовой матерьял в описании может быть использован для создания торможения действия.
Как один из частных случаев торможения упомяну еще роман с несколькими интригами, перебивающими друг друга.
Так как во время течения романа обычно успевает разрешиться несколько сюжетных колец (несколько катастроф в романе), то перерыв действия и замена развития одной интриги рассказом о развитии другой происходит обычно в момент наибольшего давления кольца.
Обращаюсь к другой стороне вопроса.
В романах возможны три случая отношения действия и действователя, т. е. три случая связи характера героя с его поступками.
1) Действие не связано с действователем. В простейшем случае герой бесхарактерен – смотри: сказка.
В авантюрных романах тоже очень часто герой – только нитка, связывающая эпизод.
Толстой упрекал в этом же Шекспира. В связи с мнением Толстого приведу следующее происшествие, случившееся в редакции «Жизни искусства».
Просили написать либретто к «Королю Лиру». Написали. Напечатали.
Потом пришел актер, кажется Юрьев, и сказал, что либретто написано неправильно, мотивы действия Лира указаны неверно и что он, актер, связывает все эти моменты иначе.
Переделали.
Как видите, и Толстой, и случай с опытным актером указывают на одно – на отсутствие связи между действием и действователем в самой пьесе; связи у Шекспира нет как в развитии характера, так и в усвоении всем героям одного богатого метафорического языка, вне учета их умственных сил.
Я это пишу не в упрек Шекспиру.
Нет и не надо.
В романах отсутствие связи обычно; так вставлены в роман Сервантеса речи Дон Кихота, так вставил в свою поэму Гоголь речь Чичикова над списком мертвых душ, проданных Плюшкиным.
2) Действие связано с действователем. Унылый герой с унылыми речами совершает унылые поступки. Веселый совершает веселые.
Примеров много.
3) Действие противоречит действователю.
Примеры: милосердный самарянин, богобоязненный мытарь или Валаамова ослица (ослица, а говорит). Сюда же относятся благородные разбойники и большинство героев Достоевского, как то: «честный вор», сентиментальные каторжники, святая проститутка, Раскольников – Наполеон и мыслитель, осуществляющий свою волю в странном «не эстетическом плане», убийство с грабежом (противоречие которых все время подчеркивает сам Достоевский), пьянчужки с речью о Страшном суде, Митя с Шиллером (противоречие опять подчеркнуто) и новая Валаамова ослица Смердяков (сравнение Достоевского в главе «Контроверза»).
Неоднократно отмечено родство романов Достоевского с уголовными романами (они же «романы ужасов» и «романы загадок»).
Предполагаемая генеалогия Достоевского.
Как известно, для романа Достоевского типично появление следствия раньше причины, причина же открывается потом как тайна.
Отсюда такие названия глав, как в «Братьях Карамазовых»: «Глава VI. Пока еще очень неясная».
В то же время Достоевский создает философский роман.
Связываю концы.
У Достоевского мы находим:
1) Сюжетный роман кольцевого типа – ближе всего подходящий под понятие романов загадок.
2) Роман осложнен оксюмористичностью героя, т. е. несовпадением персонажей и их действий.
Роман развернут философским матерьялом, данным в мотивировке, что это речи героя. Этот материал а) тормозит действие и тем увеличивает напряженность романа, б) несовпадением «амплуа» и «тетрадок ролей» матерьял речи обновляется, оказываясь в новом смысловом ряду, в) кроме того, сам матерьял, испытывая давление сюжета, заново обновляется, г) материал этот литературный, внесенный в роман извне.
Достоевский часто подчеркивает литературность речей своих героев.
Димитрий Карамазов говорит:
Что в том, что человек декламирует? Разве же я не декламирую, а ведь искренен же я, искренен!
Или:
Свидригайлов поднял голову, пристально посмотрел на него (Раскольникова) и вдруг расхохотался.
– Нет, вы вот что сообразите, – закричал он, – назад тому полчаса мы друг друга еще не видали, считаемся врагами, между нами нерешенное дело есть; мы дело-то бросили и эвона в какую литературу заехали.
Этой борьбой матерьяла композиции и объясняется эстетическое значение романов.
Поэтому романы Достоевского можно понять только как композиционное построение, а не как построение философское.
Проза Шевченко
Был 1841 год. Спорили о «Мертвых душах».
Белинский писал уже о новых явлениях литературы, хвалил иллюстрированные сборники и филологические очерки, которые в них печатались.
На эти очерки, на их новый, еще не совершенный реализм обижались люди, которые, по словам Пушкина, «старались быть ничтожными с достоинством».
В «Отечественных записках» за 1842 год появилась рецензия на книгу «Наши, списанные с натуры русскими», выпуск XIII. Рецензия принадлежала Белинскому. Она начиналась так:
Кто что ни говори, а в «Наших» есть вещи, стоящие чтения. При бедности русской литературы, это большая заслуга со стороны «Наших». Мы по-прежнему убеждены, что в этом издании нет типов, для создания которых нужны художники, не просто литераторы, повествователи и рассказчики.
Из таких очерков родится впоследствии проза Тургенева и Достоевского.
В 1845 г. в предисловии к «Физиологии Петербурга» Белинский будет говорить определеннее, возвещая о появлении нового жанра.
В 1846 г. появится «Петербургский сборник» и в нем роман Федора Михайловича Достоевского «Бедные люди».
Для одного из таких сборников будет заказана проза Тургеневу, те «Рассказы охотника», из которых сложатся впоследствии «Записки охотника».
Белинский пишет в рецензии:
Тринадцатый выпуск (книги «Наши, списанные с натуры русскими») заключает в себе статью г. Основьяненко «Знахарь». Эта статья – истинный клад для любителей легкого чтения. Она рассказана живо и занимательно, внимания не утомит, а удовольствие доставит. Картинки и виньеты… прекрасны.
Рисунки эти принадлежали Тарасу Шевченко.
Шевченко принимал участие в современной ему литературе, был связан с современной литературной жизнью не только как поэт, но и как иллюстратор. Роль иллюстратора тогда рассматривалась иначе, чем потом. Иллюстратор входил в самую ткань повествования, он тоже рассказывал.
В создании новой литературы, в расширении охвата действительности писатель часто опирался на живописную традицию, на работу иллюстратора.
Существовали гениальные художники-повествователи.
Из них все помнят Федотова.
Шевченко шел к большой прозе.
В 1847 г. Шевченко был оторван от литературной жизни.
Через год Достоевский был послан на каторгу.
Николай I, прозванный Шевченко «Тормозом», пытался остановить развитие русской культуры.
Робинзон на необитаемом острове жил с большим комфортом, чем Шевченко в ссылке. К его услугам был целый корабль, полный вещами.
Шевченко в ссылке мечтал о перочинном ноже и радовался котелку.
Самые простые вещи из обитаемого мира приходили через много месяцев, и приходило не то, что ждешь.
В ссылке Шевченко пытался заменить запрещенное рисование описанием. За прозаическим описанием Шевченко стоят погубленные картины.
Ознакомительная версия. Доступно 63 из 315 стр.