Беги за мёртвым кроликом - Павел Сергеевич Иевлев

— Но память-то ты реально потерял, согласись! Ладно. На самом деле, я не верю, что ты бросил такую девчонку. Потому что тогда у тебя была бы другая девчонка, ради которой ты бросил рыжую, но у тебя нет никакой. Это нелогично. Кстати, покажь-таки нюдсы. Что тебе, жалко, ну?

— Ладно, она разрешила показывать тот, что со спины. Вот.

— Но это же не нюдс, обломщик! Хотя фигурка ничо так, если ты не приукрасил. Я бы не бросил девчонку с такой попой. В целом, остаюсь при мнении, что у вас тогда что-то пошло не так, поэтому она решила воспользоваться случаем и начать отношения с нуля. Тут вот что интересно, Ромка: блокнот оказался в такси после того, как ты проехался там с ней. У тебя его не было, иначе ты давно бы нашёл, так?

— Ну, да, наверное.

— Значит, скорее всего, в такси его выронила она. То есть тиснула твой блокнотец раньше. Зачем?

— И зачем, по-твоему?

— Напрашивается версия, что это произошло сразу, как ты потерял память о ваших отношениях. Чтобы ты их не вспомнил.

— Ну, такая себе версия.

— Есть получше! Она скрысила твой блокнот заранее, зная, что ты потеряешь память! Из чего логически следует, что она могла это не предвидеть, а организовать!

— И как ты себе это представляешь? Вынула из кармана портативный стиратель на батарейках, сказала «смотри сюда», потом вспышка и провал?

— А почему нет?

— Потому что это не дурацкий цифровой римейк древнего кино «Люди в чём-то». Стирателей памяти не существует.

— С чего ты взял?

— Ни разу не видел рекламы: «Начните отношения с чистого листа с нашим новым стирателем модели два-ноль. Чистая память — спокойная совесть!» Не верю, что у такой полезной штуки не было бы коммерческого варианта.

— Рома, ты офигеть дикий, реально. Нафига реклама тому, в чём мы и так все живём? Операционный контур. Агентная реальность. Актуализируемое прошлое… Тебе это ни о чём не говорит?

— В школе что-то такое рассказывали вроде. Это про кубизм, да?

— Только что погнул фейспалмом любимую маску.

— Зачем тебе маска?

— Чтобы не ходить в синяках от фейспалмов, общаясь с тобой, разумеется.

— А, так это был сарказм?

— Ну вот, опять погнул, ну что ты будешь делать!

— Но вот зачем меня троллишь, Мих?

— Я просто каждый раз удивляюсь, что вы, выросшие в Цифре, знаете про неё гораздо меньше, чем любой портовый пацан, у которого телефон с кнопками. Да вообще не знаете! Вам неинтересно! Как так?

— Мих, навскидку скажешь состав воздуха?

— Ну, вроде больше всего там азота, но в процентах не скажу. С чего ты… а, понял. Уловил, так сказать, подставу. Типа «дышу, сам не зная чем». Ладно, уел. Допустим. Наверное мне, парню из БЦЗ, Цифра действительно интереснее, а вы просто живёте в ней и не паритесь. Ладно. Кстати, как по мне, римейк неплохой. Стильно сделано.

— А я не досмотрел. Не цепляет. Даже оригинал прошлого века спецом нашёл, но там вообще тоска и непонятно. Нафига вообще стирать память? Да ещё так тупо, каким-то бликером? Недаром в рейтингах его прокатили.

— Это у вас прокатили, а в БЦЗ это хит, между прочим. Так что задумайся, почему ты не можешь вспомнить девицу в баре.

— Бармен её тоже не вспомнил.

— Бармену стереть память как делать нефиг. Пара лишних купюр к счёту, и хопа — как Delete нажали. Это же порт, там все бармены с опцией платной памяти.

✴ Имя: Белый Кролик

✴ Локация: город Свитербург

✴ Статус: живу в тени, курю в дождь

✴ Куррентмуд: привет, зайчатки. Мы идём глубже!

#drawing_heart

«Жил-был художник один

или совсем не один

или совсем и не жил

и не художник он был...»

Мне нужен художник! Неожиданно? Ну, это же я, ваша Кроличка. Такая вся внезапная, противоречивая вся!

Знаете, в стародавние времена в унылой аналоговой реальности художники выполняли важнейшую функцию фиксации. Судя по тому, что мир до сих пор не растворился в облаке вероятности, они, в целом, справлялись. Фотографы, их сменившие, были уже не столь успешны, несмотря на возросшее сходство портрета с оригиналом. Божечки-ёжички, да вы вообще видели те фото изначальных времён? Они как будто все посмертные или, хуже того, на паспорт! Нет, к чёрту сходство, не все такие красивые, как я.

Впрочем, я не о том. Профессор Мейгольц сказал однажды, что принципиальная разница между художником и фотографом в том, что фиксировать реальность может только человек. И нет, «нажать на кнопку» не работает. Дальше было много слов на умном, я их не запомнила, но смысл такой: даже самая всратая картинка, нарисованная рукой художника, работает как маленький гвоздик, прикрепляющий ткань реальности к каркасу бытия. А даже самое гениальное фото — нет.

В общем, мне нужен художник. Где их берут вообще?

Рецензия на провалившийся римейк

«Люди в чём-то» — тот случай, когда фильм откровенно проигрывает эпохе. В оригинальных «Людях в чёрном» самым пугающим и одновременно притягательным был, конечно, «нейрализатор», карманный стиратель памяти. Щёлк — и нет воспоминаний! Нарушение самой идеи «я», вмешательство в святое. В девяностых это работало безотказно: зритель ёжился, но не мог оторваться. Стирание памяти казалось чем-то запредельным, почти насилием над душой, частичным убийством, что отлично играло на контрапункте с комедийным, по сути, сюжетом.

В «Людях в чём-то» агент достаёт нейрализатор... и сюжет спотыкается. Зритель не напуган! Нет контрапункта «страшно/смешно», и комедийная часть тоже проваливается. Нет эмоции! В QBism-парадигме мы все агенты в агентной реальности, у каждого полные карманы виртуальных нейрализаторов, которыми мы чуть ли не селфи делаем.

Создатели римейка явно пытались поставить перед обществом вопрос: как вышло, что мы живём в том, что всерьёз пугало предков? Но в QBism­-парадигме никого не удивишь тем, что прошлое не окончательно.

Римейк оказался иллюстрацией того, насколько далеко