250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

Шило в мешке за счет подтекста наполняет сцену энергией, также как и сексуальное напряжение. Когда вы перед сценой задали такие начальные условия, то даже самый простой диалог будет выглядеть намного интереснее.

Совет 135

Ограничение по времени — отличный способ вдохнуть жизнь в диалог. Разговор становится интереснее, когда вы вводите в него фактор стресса, который сам по себе является формой конфликта. Простой способ сделать ситуацию стрессовой — задать ограничение по времени. Если ваши персонажи торопятся, они будут волноваться, что, как правило, хорошо оживляет диалог. Вот почему во многих старых телесериалах персонажи выясняют отношения, при этом обезвреживая бомбу с таймером. Вам же не обязательно прибегать к такому радикальному способу. Чтобы добавить конфликт в сцену, достаточно, например, чтобы герои опаздывали на рейс.

Совет 136

Сцена без ограничения по времени. Конечно же, у вас могут быть диалоговые сцены, никак не ограниченные по времени. Все зависит от темпоритма сценария и эмоционального состояния, в которое вы хотите погрузить зрителя в данный момент. Но каждый раз, когда вы пишете подобную сцену, попробуйте написать отдельный ее вариант, когда персонажи будут ограничены по времени, и посмотрите, не выиграет ли от этого ваша история.

Совет 137

Один из персонажей хочет поговорить, а другой — нет. Очень простое условие для создания конфликта — когда в сцене один из персонажей хочет поговорить, а другой — нет. Тема беседы не имеет значения, пока второй персонаж уходит от разговора. Он может это делать любыми способами: от простого молчания до агрессивного противостояния.

Совет 138

Секреты благотворно влияют на конфликт. Если в сцене у одного из персонажа есть секрет, то его попытка сохранить эту информацию в тайне создаст мощный конфликт. К примеру, в фильме «Бесславные ублюдки» есть «сцена со штруделем», в которой полковник Ганс Ланда, обеспечивающий безопасность Гитлера на частном кинопоказе, проверяет хозяйку кинотеатра Шошанну. Ее большой секрет заключается в том, что она еврейка, а Ланда убил всю ее семью, если Ланда догадается об этом, то Шошанна мертва. Это повышает ставки конфликта в диалоге, который состоит из обычных фраз, но при этом выглядит невероятно напряженным.

Совет 139

Вовлекайте персонажей в беседы, которые они не хотят вести. Еще один способ создать конфликт — просто найти разговор, которого ваш герой всеми силами старается избежать, а потом вовлечь его в эту беседу. К примеру, если ваш герой ненавидит своего начальника, то вам лучше написать несколько сцен, где начальник припирает его к стенке своими расспросами.

Если вы видите, что у вас получилась скучная диалоговая сцена, спросите себя: «В чем здесь конфликт?» И если сами не сможете ответить, значит вы нашли причины того, что сцена скучна. Более того, даже если там есть конфликт, а сцена все равно скучная, значит он недостаточно силен, чтобы удержать интерес зрителя. Конфликт — это топливо, которое движет диалог.

Под реалистичностью диалогов подразумевают стремление написать диалоги натурально, что их по ошибке можно принять за настоящий разговор. Проблема с этим стремлением начинающих сценаристов в том, что диалоги в кино подчиняются другим правилам, нежели реальный разговор. Редко, когда люди встречаются, чтобы обсудить серьезную проблему, и это у них занимает 2–3 минуты. Скорее всего они начнут разговор с того, что будут перескакивать с одной отвлеченной темы на другую и только примерно через час неспешно перейдут к сути проблемы, которая и послужила поводом для встречи.

Кино так не работает. Здесь нужна сфокусированность. Если два друга встречаются, то одному необходимо немедленно изложить проблему, а другому — ее решить. Такая сфокусированность придает сцене смысл. Выжимка смыслового концентрата из реального разговора — это сложная задача, которую вам, как сценаристу, необходимо решить.

Далее перед вами возникает проблема жанра. Правдоподобный диалог в комедии, такой как «Незваные гости», будет звучать иначе, чем правдоподобный диалог в спортивной драме «Король Ричард». «Незваные гости» создают такой нелепый мир, что чрезмерно гомофобная бабушка кажется в этой вселенной «правдоподобной», но будет обескураживать зрителя в «Короле Ричарде». Поэтому «правдоподобность» диалога не есть константа.

Важно понимать, что вы никогда не сможете воссоздать в сценарии все параметры настоящего разговора. Между реальностью и кино слишком много различий, чтобы можно было что-то перенести из одного в другого без изменений. Но передать ощущение настоящего разговора в диалогах вы сможете с помощью советов, изложенных в этом разделе.

Совет 140

Используйте детали, чтобы добавить реалистичности диалогам. Детализация — это процесс насыщения диалога деталями личного опыта персонажа. Чем конкретнее будет говорить ваш персонаж, тем реалистичнее получится диалог. То есть вместо фразы «Включи телевизор, там футбол», лучше использовать — «Включи телевизор, сегодня классико». Или вместо «Мы собираемся за город. Присоединишься?» написать «Мы собираемся на Истру. Присоединишься?».

Совет 141

Досконально изучайте то, о чем пишете. Диалоги новичка, который пишет о мотоспорте, которым искренне увлекается, будут на порядок интереснее и лучше, чем у профессионала, пишущего о политике, которую знает поверхностно. Экспертность в вопросе, по которому вы высказываетесь своим сценарием, делает ваши диалоги реалистичными.

Совет 142

Ищите уникальность в персонажах. В фильме «Любовь — болезнь» после совместной ночи героиня замечает шрам у героя. Он отвечает, что это след от прививки от оспы, которую все еще делают в Пакистане, откуда он родом. Диалог легко мог бы пойти в другом направлении. «Откуда у тебя этот шрам?» — «Я попал в автокатастрофу, когда был ребенком». НО! Обратите внимание на разницу. «Я попал в автокатастрофу, когда был ребенком» — это фраза, которая может быть в любом фильме. Однако диалог о прививке про оспу уникален для этого фильма.

Совет 143

Обобщенность разрушит ваши диалоги. Как и в жизни, чем более общими фразами разговаривают ваши герои, тем менее интересно их слушать.

Совет 144

Правда жизни сделает ваши диалоги реалистичными. Слишком часто начинающие сценаристы выписывают реплики героев слишком надуманно и литературно, как, по их мнению, должны звучать реплики в кино. Делайте наоборот. Спросите себя, что бы сказал человек, если бы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО попал в такую ситуацию? И вы с большой вероятностью получите лучший вариант реплики, потому что она будет ПРАВДИВА. Правда сильнее воздействует на аудиторию, так как откликается ей. Они бы в такой ситуации говорили похожим образом.

Совет 145

Правда жизни не означает, что вам не надо быть