Вена. Прогулка по лабиринту - Дарья Викторовна Вильке

^{Аттракцион в венском парке развлечений Пратер}

Наверное, если писать о тех, кого в разные годы Вена заманила в свои сети, получится несколько томов — таких же тяжелых, как манускрипты в Зале инкунабул Австрийской национальной библиотеки на Йозефсплац. И иногда совершенно не ясно, что их притягивало в этом городе. Может быть, всё-таки алхимические опыты Франца Стефана Лотарингского и Иосифа Второго не прошли даром и они нашли тот самый пятый элемент, философский камень, магнит, которым Вена притягивала всех? Или она сама и была тем самым философским камнем, который они тщетно искали и никак не могли найти, — потому что он всё время был у них перед глазами?

В вихре изменений брутального двадцать первого века, когда на глазах каждую секунду мир меняется до неузнаваемости и рывком сдвигаются социальные тектонические плиты, кажется, Вена неумолимо меняется — и даже чудится, что город перестает быть самим собой.

Вена становится всё быстрее — за последние пару десятилетий она постепенно перешла на быстрый шаг и почти бежит, летит вперед, куда-то, куда — и сама не знает, наверное. Когда-то она шла вальяжно, медленно — чтобы успеть и смешным лодочкам на меху, в которых венские старушки ходили в оперу, и туфлям из шоколадной тончайшей итальянской кожи, чтобы смогли и степенно спуститься по деревянной приступочке старых трамваев, и, осторожно ступая, не спеша пересечь всю тысячелетнюю городскую историю — от римлян до подданных Габсбургов, уходящих на мировую войну, — по древней бугристой брусчатке, глазурью покрывающей склепы и подземные ходы Старого города.

Теперь она перепрыгивает лужи модными кедами и кроссовками с белоснежными шнурками, бежит мимо светофоров бесчисленными собачьими лапами, перебирает тонкими лошадиными ногами по мостовым центра. Спешит, торопится, опаздывает. И чтобы всюду успеть, она скидывает с себя то, что оставалось от старого, вальяжного города: телефонные будки и разлохмаченные телефонные справочники, мясные и зеленные лавки за ослепительными дверями в югендстиле, маршруты трамваев, вросшие в городские улицы, старинные чердаки и изломы старых крыш. Но, несмотря ни на что, она всё же так остается собой — магнитом, притягивающим всех и вся, перекрестком идей, судеб и событий. И странным философским камнем, тайну которого пока никому так и не удалось до конца разгадать.

Дарья Вильке — писатель, журналист и переводчик. Родилась в 1976 году в Москве в семье актеров кукольного театра. Поэтому до сих пор самое родное — это театр и книги. Окончила факультет психологии и педагогики МГПУ им. Ленина, но вместо психологии занялась журналистикой. А потом и писательством. Первая литературная публикация состоялась в 2008 году в немецком альманахе Mächte. В 2011 году вошла в лонг-лист премии «Дебют» в номинации «малая проза» с рассказом «Тысяча лиц тишины». В 2012 году роман «Межсезонье», выпущенный под псевдонимом Дарья Вернер, получил Русскую премию в номинации «Крупная проза». Переводила на русский язык книги классика австрийской литературы Кристине Нёстлингер и немецкой писательницы Яны Шерер. А в 2019 году в австрийском издательстве Residenz вышел ее дебютный роман на немецком Die Hyazinthenstimme — о барокко, опере и Вене. В Вене прожила почти половину жизни и знает ее так же хорошо, как и коренные венцы. Правда, каждый раз оказывается, что этот небольшой по меркам мегаполисов город может удивлять бесконечно.

^{Дарья Вильке . Фото Вероники Порозковой}

Альрауны (нем. Alraune) — в средневековом европейском фольклоре духи, крохотные существа, обитающие в корнях мандрагоры, очертания которых напоминают человеческие фигурки.

«Профессор Бернарди» — пьеса австрийского писателя и драматурга Артура Шницлера, написанная им в 1912 году. Действие пьесы разворачивается в одной из венских клиник, где профессор-еврей Бернарди не допускает к умирающей после неудачного аборта молодой женщине католического священника, чтобы та не догадалась, что скоро скончается, и умерла счастливой. После смерти пациентки Бернарди, которым движет лишь человеколюбие, подвергается травле. Венское цензурное ведомство пьесу запретило из-за темы антисемитизма и опасения «общественных волнений», поэтому премьера «Профессора Бернарди» состоялась в Берлине.

Лермонтов М. Ю. Перчатка (Из Шиллера) // Сочинения: в 2 т. Т. 1. М.: Правда, 1988.