Убежище, или Повесть иных времен. Роман - София Ли

Соединение трагических образов героинь романа с этим именем, окруженным ореолом мученичества, включение в перипетии сюжета известных исторических событий и эпизодов (таких, к примеру, как история Марии Стюарт, поражение Непобедимой Армады, война в Ирландии, неудавшийся мятеж и казнь графа Эссекса), изображение наряду с вымышленными персонажами многих известных лиц елизаветинской эпохи — все это явилось новаторством, имевшим характер литературной сенсации.

Литературные критики, откликнувшиеся на появление романа, не были единодушны в своих оценках этой его особенности. Их мнения разошлись и в том, насколько автор владеет историческим материалом, включенным в роман, и в том, насколько уместно такое сочетание вымысла и исторических фактов. В рецензии на первый том романа, помещенной в мартовском номере журнала «Критическое обозрение» за 1783 г., отмечалось, что «автор пренебрегает своеобразием нравов того времени». В 1786 г. после выхода в свет всех трех томов романа «Джентльменз мэгэзин» откликнулся на это событие восторженной рецензией: «Автор, по-видимому, хорошо знаком с описываемыми временами. Правда характеров строго соблюдена, ибо своеобразные качества Елизаветы и Иакова представлены с не меньшей точностью, чем у Юма или Робертсона. Воображение поистине переносит нас в иные времена, и мы оказываемся в окружении елизаветинского двора». Критик в «Ежемесячном обозрении» (1786) указывал на то, что в романе «вымысел слишком щедро используется для того, чтобы облагородить и украсить некоторые известные и выдающиеся факты английской истории». В том же 1786 г. журнал «Джентльменз мэгэзин» писал: «Хотя Лейстер, Эссекс и Сидней для нас интереснее, чем безжизненные персонажи, порхающие по страницам наших современных романов, мы не можем вполне одобрить манеру переплетать вымышленные события с исторической правдой». Другая рецензия завершалась недвусмысленным выражением разочарования: «То, что мы считали романтическим вымыслом, оказалось всего-навсего английской историей».

При разноречивости оценок критиков объединяет то, что выбор автором конкретного исторического периода как времени действия своего романа и включение исторических лиц и эпизодов в канву произведения они рассматривают как фактор новый и определяющий жанровое своеобразие романа.

Познания Софии Ли в области английской истории не отличались ни полнотой, ни точностью. В своем романе она меняет последовательность известных исторических событий и факты биографий видных фигур елизаветинской эпохи, изображенных в нем. Так, казнь Марии Стюарт совершается в романе после, а не за год до похода Непобедимой Армады, якобы отправленной католическими силами Европы для спасения шотландской королевы-католички. Обстоятельства жизни и гибели возлюбленного героини романа, Матильды, существенным образом отличаются от обстоятельств жизни и смерти исторического графа Лейстера. Само же лежащее в основе сюжета допущение о существовании двух дочерей Марии Стюарт, рожденных ею в тайном браке с герцогом Норфолком во время ее заточения, по-видимому, отражает — весьма неточно — тот факт, что накануне своего отречения и пленения Елизаветой Мария потеряла в результате выкидыша двух детей-близнецов, отцом которых был ее третий муж, граф Ботвелл.

В основе превратностей судеб героев, мотивов их поступков, в том числе и поступков, определяющих ход исторических событий, лежит любовь. Из-за неразделенной любви к

Матильде отправляется во Фландрию и погибает под Цютфеном сэр Филипп Сидней. Из-за любви к Эллинор, оказавшейся в плену у предводителя ирландских повстанцев Тайрона (также сраженного любовью к ней), терпит военные неудачи в Ирландии граф Эссекс. Королевская немилость, которая приводит Эссекса к попытке мятежа, стоившей ему жизни, вызвана его тайными переговорами с шотландским королем Иаковом, которому Эссекс обещает содействие в наследовании английского престола в обмен на освобождение своей возлюбленной, насильно удерживаемой в замке лэрда Дорнока.

Еще до публикации «Убежища» София Ли познакомилась с романом французского писателя Франсуа-Тома де Бакуляра д’Арно «Уорбек» (1774), перевод которого она сделала в 1786 г., через год после выхода собственного романа. Бакуляр д’Арно обращается в «Уорбеке» к английской истории времени правления Генриха VII. Герой романа, Питер Уорбек, внебрачный сын Эдуарда IV, выступает претендентом на английский престол, но собранное им в Ирландии войско терпит поражение, так как перед решающей битвой преданный влюбленный в Уорбеке берет верх над полководцем — узнав об опасности, грозящей его жене Кэтрин, он устремляется к ней на помощь, покидая войско и обрекая его на разгром. После многочисленных невзгод ему удается бежать из Тауэра и вместе с Кэтрин найти на время убежище в мрачной пещере, где они чувствуют себя счастливыми вдали от жестокого мира. Роман заканчивается трагически — пленением и смертью на плахе Уорбека и гибелью Кэтрин от рук убийц, подосланных Генрихом.

В романе Софии Ли нетрудно обнаружить черты сходства с произведением французского писателя. Это и тема внебрачных или непризнанных королевских детей, и описание тайного убежища, уединенного и мрачного, но — хотя и на короткое время — счастливого. Но прежде всего сходство заключается в изображении исторических событий как следствия любовных радостей и невзгод героев. Эта характерная особенность французских романов середины XVIII в. («Уорбек» Бакуляра д’Арно, «Английский философ, или История г-на Кливленда, побочного сына Кромвеля, им самим написанная» Антуана Прево) оказала заметное влияние на Софию Ли, прекрасно владевшую французским языком, о чем свидетельствуют ее переводы, и хорошо знакомую с современной ей французской литературой.

Сумрачный готический колорит романа «Убежище» восходит к традиции, начатой произведениями Горация Уолпола и Клары Рив. Изображение исторических событий (какова бы ни была степень его достоверности и точности), призванное служить усилению драматизма любовных коллизий, несет на себе следы влияния французских романистов второй половины XVIII в. Но пристальное внимание к жизни человеческого сердца, к оттенкам чувств и глубинным мотивам поступков, склонность рассматривать характеры и события более чем с одной точки зрения — все это сближает творчество Софии Ли с романами Самуэля Ричардсона. Близка к ричардсоновским эпистолярным романам и сама форма повествования: история двух тайнорожденных дочерей Марии Стюарт рассказана одной из них, Матильдой, в записках, которые она по просьбе своей молодой подруги, Аделаиды Мари де Монморанс, пишет на пороге приближающейся смерти. В воспоминания Матильды включены (составляя более трети романа) записки ее сестры Эллинор вместе с письмами Эллинор к своей подруге и поверенной, леди Пемброк, которая, дополнив их некоторыми пояснениями и комментариями, передает Матильде, вернувшейся в Англию после долгих лет отсутствия. Таким образом, не только выстраивается параллельное повествование о том, как сложились судьбы разлученных силою обстоятельств сестер, не только события — неведомые или непонятные в рассказе одной — описываются и объясняются в рассказе другой, но и выявляется пристрастность и небесспорность их