Мода и кино. Как фильмы формируют тренды. От Метрополиса и Волшебника страны Оз до Дюны и Барби - Анна Сергеевна Баштовая

Наиболее влиятельным фильмом 60-х с точки зрения моды стал, несомненно, «Завтрак у Тиффани» (1961), который до сих пор входит в список (а то и возглавляет его) самых стильных картин всех времен.

Когда автор романа «Завтрак у Тиффани» Трумен Капоте продал студии Paramount права на экранизацию произведения, его главным желанием было видеть в роли Холли Голайтли свою подругу Мэрилин Монро. Поэтому новость об утверждении на главную роль Одри Хепберн сильно расстроила писателя. «Я буду стильной Холли, — пообещала тогда Хепберн. — Даже если это будет все, что я смогу привнести в роль». Вопреки всем опасениям Капоте актрисе удалось создать довольно многогранный образ, а стиль Холли Голайтли и вовсе стал бессмертным.

В литературном первоисточнике героиня описана так: «…на девушке было узкое, легкое черное платье, черные сандалии и жемчужное колье. При всей ее модной худобе от нее веяло здоровьем, мыльной и лимонной свежестью, и на щеках темнел деревенский румянец. Рот у нее был большой, нос — вздернутый. Глаза прятались за темными очками». Это самое черное платье из описания вместе с жемчужным колье и воссоздал на экране дизайнер Юбер Живанши, близкий друг актрисы. Их многолетние дружеские отношения зародились в период работы над фильмом «Сабрина» (подробнее в предыдущей главе) и, по словам самого Живанши, со временем стали сродни браку. Начиная с «Завтрака у Тиффани», Живанши стал официальным дизайнером Одри Хепберн, а Эдит Хэд, которая также создала пару образов для фильма, упоминается лишь как «заведующая по костюмам». В общей сложности Живанши разработал для «Завтрака» три копии знаменитого теперь на весь мир черного платья. Первая копия впоследствии была отдана самой Одри Хепберн, вторая хранится сейчас в архивах дома Givenchy, а третья — в музее костюма в Мадриде. Сатиновое черное платье Холли Голайтли сочетается в картине с широкополой шляпой, кожаными туфлями на низком каблуке, длинными перчатками, массивным ожерельем и большими солнцезащитными очками. Все, как описано в романе Капоте.

Но не всегда при создании костюмов Живанши придерживался литературного первоисточника. Один из самых ярких нарядов в картине, розовое платье, было полностью придумано и разработано французским модельером. В комплект к нему дизайнер придумал розовое пальто в тон и тиару. Именно в этом платье Холли узнает о гибели своего брата. Контраст яркого, жизнерадостного костюма и тяжелых новостей делает эту сцену особенно глубокой и работает лучше, чем если бы героиня была одета в черное.

Еще один сочный костюм в картине — пальто насыщенного оранжевого цвета в сцене, где герои идут гулять по Нью-Йорку в поисках приключений. Фасон этого пальто Живанши разработал специально для Одри — укороченная длина открывала стройные ноги актрисы, рукав три четверти подчеркивал изящные запястья, а широкий воротник-стойка выделял лебединую шею. Также дизайнер смягчил линию плеч, поскольку Хепберн считала их слишком широкими. Впоследствии это двубортное оранжевое пальто было скопировано бесчисленное количество раз. Эту классическую модель Givenchy Одри также носила в картине «Шарада» (1963) и «Как украсть миллион» (1966), а также имела несколько в собственном гардеробе.

Сцена, в которой Одри Хепберн исполняет композицию «Moon River», по праву считается одним из самых ярких эпизодов в истории кино. Автор произведения, Генри Манчини, написал эту песню специально для Хепберн и получил за нее не только премию «Оскар», но и два «Грэмми» — за лучшую запись года и лучшую песню года. Запоминающийся образ для этой сцены — джинсы, джемпер и полотенце вокруг головы — подобрала художница Эдит Хэд. Также ее авторству принадлежит уже каноничный образ Холли Голайтли в белой ночнушке-рубашке и маске для сна цвета Tiffany.

К слову, о ювелирном доме — создатели «Завтрака у Тиффани» стали первыми кинематографистами, добившимися разрешения на съемки внутри легендарного магазина. Для этого продюсер картины Мартин Джуроу полгода вел переговоры с главой Tiffany&Co Уолтером Хоувингом, который согласился пустить группу в святая святых при единственном условии — Одри Хепберн должна принять участие в рекламной кампании ювелирного дома в костюмах Givenchy.

Юбер Живанши отмечал, что сотрудничество с Хепберн очень отличалось от его работы с другими кинодивами, например Элизабет Тейлор или Софи Лорен. «Наша дружба крепчала, как и уверенность друг в друге. Мы никогда не критиковали, никогда не расстраивались». Дизайнера восхищала простота вкуса Хепберн. Она не хотела излишних фактур, драпировок и различных «украшательств», предпочитая сдержанность и лаконичность. Сама Хепберн была уверена, что его наряды помогали ей вжиться в роль: «Зачастую было огромным подспорьем знать, что я выгляжу соответственно. Тогда все остальное было не так сложно. В прекрасных нарядах Живанши я чувствовала себя той, кого играла».

Сейчас творения Живанши воспринимаются как визитная карточка фильма. Нет ни одного костюма Холли Голайтли, который бы не был процитирован за последние 60 лет множество раз. Особенно часто цитируемым нарядом стало каноничное черное платье с жемчужным ожерельем из первой сцены «Завтрака». В этом образе в разное время появлялись актрисы Кили Хейзелл, Энн Хэтэуэй, Дженнифер Лав Хьюитт, Натали Портман, модель Кристи Терлингтон, светская львица Пэрис Хилтон и даже британская велосипедистка Виктория Пендлтон.

Что касается мужских образов, то в начале 1960-х появился киногерой, чей гардероб вот уже 60 лет является эталонным и становится образцом для любого джентльмена в каждом новом десятилетии. В 1962 году на большие экраны вышла картина «Доктор Ноу» — первый фильм из вереницы последующих бондиан.

Первые костюмы для Джеймса Бонда разработал именитый британский дизайнер Энтони Синклер. В тот момент, когда Синклер приступил к работе над «Бондом», у него уже было собственное ателье и постоянные клиенты, большинство из которых составляли офицеры королевской гвардии. Именно поэтому у костюмов Синклера был довольно атлетический силуэт фирменного кроя Conduit Cut (названного в честь лондонской улицы, где располагалось ателье дизайнера). Такой силуэт не только прекрасно подходил для агента разведки, но и идеально сидел на первом Бонде — Шоне Коннери. Рубашки по меркам актера отшивали в знаменитом Turnbull & Asser c улицы Сэвил-Роу. Бренд Turnbull & Asser существует уже более 130 лет, известен как производитель лучшего в мире тонковолокнистого хлопка и не