Офшорный блюз - Владимир Прягин

— Познакомься, Арсений, — сказал ему Ростислав, — это Александр, менеджер из моей компании. Идею мы разрабатываем с ним вместе.

В гостиной имелся большой камин, в нём плясал огонь. Ветвистые оленьи рога были пришпандорены на стене. Мы сели в мягкие кресла.

— Арсений, — снова заговорил Ростислав, — мы давно знакомы, поэтому обойдусь без долгих вступлений. Ты ищешь способ придвинуть свой графический софт. Такой способ есть. Насколько он отвечает твоим представлениям о прекрасном и каковы рыночные шансы — вопрос отдельный. Мы, собственно, для того и приехали, чтобы всё это прояснить.

— Что ж, я весь внимание, — поощрил Арсений.

— Мы полагаем, что твоё ноу-хау можно использовать в кинобизнесе. Там оно привлечёт внимание всего мира. При правильном подходе, разумеется.

Стало тихо, только дрова потрескивали в камине. Арсений взглянул на нас испытующе, потёр подбородок и произнёс:

— Поправь меня, Ростислав, если я ошибся, но к числу киноманов ты вроде бы не относишься. И я не припоминаю ни одной киностудии среди твоих активов.

— Да, студию надо будет создать с нуля. Но нам не потребуются громадные павильоны или дорогостоящие экспедиции на натуру. В том-то и смысл, что главное будет сделано на компьютерах. С использованием твоих наработок.

— Гм. Скажу откровенно — пока не очень понимаю идею. Хотелось бы услышать подробности.

Посмотрев на меня, Ростислав кивнул, и я подключился:

— Представьте мультик, где персонажи выглядят трёхмерными, в кадре чувствуется объём. Асфальт во дворе зернистый, тени рельефные, кусты вокруг дома — не просто абстрактные зелёные пятна, а именно кусты, на которых ветер колышет листья. Кора деревьев — морщинистая, все поверхности у предметов имеют свою текстуру. А пейзаж в целом — почти как на фотографии. Фишка в том, короче говоря, чтобы показать на экране вещи, которые невозможно показать средствами обычной мультипликации.

По-моему, Арсений представил. Вид у него сделался задумчивый, снова повисла пауза. Наконец он сказал:

— Кое-что из этого действительно можно сделать на моих графических станциях. Но, например, колыхание листвы под ветром — это задача огромной сложности…

— Ну, зацикливаться на этом тоже не надо, — заметил я. — Основной акцент — на анимацию персонажей, конечно. Но в нужных моментах надо ввернуть какие-нибудь пейзажи или фактурные интерьеры, чтобы это запомнилось. Надо очень серьёзно заранее всё продумать, найти баланс. Чтобы техника всё это потянула, денег хватило, а картинка смотрелась круто. Подозреваю, что это иногда будут взаимоисключающие параграфы, но решение должно быть. И если деньги найдутся, то всё упрётся в сценарий. Нужна цепляющая история, эмоциональная, но с учётом всех технических заковырок.

Арсений встал и, засунув руки в карманы, прошёлся туда-сюда. Лицо у него при этом было сосредоточенное. В итоге он обратился ко мне:

— Вы прежде работали в кино, Александр?

— Нет, — сказал я. — Но это ведь — не кино в классическом понимании.

— Может быть, но я с первых же шагов вижу колоссальные трудности, как только пытаюсь представить себе конкретику производственного процесса…

— Само собой, возни будет много, — подтвердил я. — Персонажа надо сначала нарисовать вручную. Или фигурку сделать. Потом — компьютерную модель на этой основе. Систему движений надо запрограммировать, смоделировать освещение и так далее. При этом должно казаться, что эпизод снимает настоящая камера, которая движется. Ну, и рельеф поверхностей, блики и всё такое. Несколько отделов должно быть, которые разделят задачи.

Арсений опять задумался:

— Что ж, могу констатировать, господа, что вам удалось меня удивить. Не скажу, что с ходу готов вложиться в эту затею, но пища для размышлений тут определённо имеется.

Когда мы отъехали от усадьбы, Ростислав заметил:

— Кажется, он заинтересовался всерьёз. Меня это даже слегка пугает.

— А много денег он может дать? — спросил я.

— В общем-то, я рассчитывал миллионов на десять, хотя у него есть больше. Но дело тут не только в деньгах, тем более что вложиться он хочет, прежде всего, в свои графические компьютеры. Тут, пожалуй, важнее сам факт его участия. Я тебе говорил, что происхожу из графского рода?

— Было такое, — подтвердил я.

— Но мой дед приехал сюда лишь в двадцатом веке. Да, его титул имел здесь вес, но всё-таки самые влиятельные семьи на Островах — потомки дореволюционных купцов. И Арсений — как раз из них. Его участие может открыть нам многие двери. Гораздо легче будет найти и других инвесторов.

Несколько дней Арсений раздумывал. Я же не терял время зря. Решил подготовиться максимально на случай, если он согласится. Часами просиживал то в бумажной библиотеке, перебирая подшивки прессы и справочники, то в интернет-кафе. Мне хотелось лучше понять, какую структуру имеет мировой кинобизнес на этой ветке реальности. И какими возможностями располагают студии.

Вечерами я встречался с Натальей. Мы пока не съезжались, но были уже настоящей парой. Я готовился рассказать ей свою историю, выбирая подходящий момент.

В субботу Арсений опять позвал Ростислава на разговор в усадьбу. Ну, и меня довеском, раз уж такое дело.

— Меня раздирают противоречивые чувства, — сказал Арсений. — Я слишком хорошо понимаю, что идея с мультфильмом авантюрна до крайности, однако мне хочется его снять. И это желание перевешивает.

— Значит, всё же берёмся? — уточнил Ростислав.

— Попробуем, — ответил Арсений. — Но надо просчитать точно, как подступиться к этой задаче. Я найду программистов и смогу доработать технику, чтобы сделать полноценную анимацию. Но без киношников-профи мы, на мой взгляд, не обойдёмся никак. Давайте подумаем, к кому лучше обратиться и как выстраивать с ними переговоры.

Высказываться на киношные темы Ростислав не спешил — сначала предпочитал выслушивать чужие соображения. Он поощрительно взглянул на меня, и я заявил:

— Как вы понимаете, абсолютный лидер в рисованной анимации — это сейчас «Дисней». Теоретически можно договориться с ним, но там будет сложно. Они все мультики делают в рамках своей компании. И наверняка захотят, чтобы мы им передали патент на съёмки с компьютером. А мы, насколько я понимаю, хотим сохранить технологии под своим контролем.

— Да, это обязательное условие, — подтвердил Арсений.

— Ну вот, — сказал я. — И если договариваться именно с ними, то надо сразу это проговорить. И выставить условие, что снимать мы будем в Новоархангельске. Предмет торга — это права на готовый фильм в