Ловелас. Том 9 - Илья Взоров

— Четыре, — сказал я. — Если уж себя наказывать, то по-взрослому.

Мы побежали по дорожке вокруг участка, потом вниз, к повороту, где начинается подъём на Бел-Эйр-роуд, и этот подъём напомнил мне обо всём, что я выпил и чем занимался за последние десять часов. Первую милю я проклинал себя. Вторую дышал. На третьей наконец отпустило, и в голове встало на место то, что с вечера плавало: Гувер, Прескотт, эфир, мать на крыльце. Всё по полкам, без эмоций. Для этого, собственно, бег и придуман.

Хэнк всю дорогу молчал и только на последнем повороте спросил:

— Как спалось?

— Отлично.

— Угу.

Спортивный дворик он устроил в дальнем углу поместья, в дубовой роще, — там тень, прохлада и земля утоптана в твёрдый пятачок. За последние недели этот пятачок зарос железом.

Макивары я уже видел: три столба, вкопанных в землю, сужающихся кверху, и верх обмотан рисовой верёвкой, туго, виток к витку. Один столб потолще и жёстче, другой тоньше и пружинит, третий совсем тонкий — он уходит от удара так, что промахнуться проще, чем попасть.

А вот остального в прошлый раз не было.

— Это что? — спросил я.

Хэнк расцвёл. Я этого выражения у него не видел даже когда он получал премию.

— Это, Кит, ходзё ундо. Вспомогательные упражнения. — Он подошёл к первой штуке и поднял её с земли за дужку. — Вот. Называется тисси. Каменный замок.

Выглядело как замок и правда: квадратный кусок камня — у Хэнка, впрочем, бетонный, залитый в опалубку, — а сквозь него насквозь продета крепкая деревянная рукоять. Фунтов двадцать пять. Он взял его за рукоять одной рукой, вытянул руку в сторону и начал медленно поворачивать кисть, и камень поехал по дуге вокруг рукояти, как маятник, который решили раскручивать поперёк.

— Кисть, предплечье, пальцы, — объяснил он. — Удар идёт из кисти, и если кисть мягкая, то ты не бьёшь, а гладишь. Так нарабатываем силу и резкость.

Он поставил камень и подошёл к двум глиняным сосудам, стоявшим в тени у корня.

— А это нигиригамэ. Кувшины.

Кувшины были круглобокие, с узким венчиком, галлона по три каждый, и, как я скоро выяснил, набиты до половины песком. Хэнк взял их не за ручки — ручек не было вовсе, — а за венчики, кончиками пальцев, сверху, обхватив горлышко четырьмя пальцами и большим.

И пошёл.

Пошёл с ними по кругу, по утоптанному пятачку, глубоким шагом, широко, с прямой спиной, и кувшины висели у него в пальцах как два ведра, которые нельзя поставить.

— Хват, — сказал он на ходу. — Весь стиль построен на хвате. Ты можешь ударить человека и ничего ему не сделать, а можешь взять его за руку и он уже твой. Кувшины ставят хват. Песка подсыпаешь по горсти в месяц.

Я взял. Прошёл шагов пятнадцать. На шестнадцатом правый кувшин поехал, и я его подхватил под дно, как крестьянка.

— Не надо под дно, — сказал Хэнк. — Под дно — это провал.

Дальше стояла самая странная вещь во всём дворе.

Железный овал. Не круг — овал, вытянутый, фута четыре в длину, толщиной с мою руку, кованый, с окалиной, и весил он, судя по тому, как под ним просела земля, не меньше восьмидесяти фунтов.

— А вот это, — сказал Хэнк с гордостью человека, у которого в гараже стоит «дюзенберг», — конгокэн.

— Это обруч?

— Это не обруч. Это конгокэн.

Он присел, взялся за овал двумя руками с одной стороны, выпрямился — жилы на шее вздулись — и поднял его перед собой на вытянутых руках.

— Я такие тоже видел на Окинаве, — сказал он, выдыхая. — У старика в саду их три штуки лежало, разного веса. Он мне объяснил, что сам эту штуку придумал не он: привезли с Гавайев, от борцов, и он приспособил. Железное кольцо для борцов, понимаешь, потому что борьба — это не удар, это рама. Корпус, спина, бёдра.

Он перехватил овал и начал его проворачивать перед собой — через себя, вокруг собственного тела, не выпуская из рук, — и это выглядело как работа человека с очень неудобным бревном.

— Жим. Скрут. Приседание. Броски, если есть с кем. Через неделю ты перестаёшь махать руками и начинаешь двигать центром тяжести твоего тела.

— Где ты его взял?

— Заказал. — Хэнк опустил овал на землю, и земля ответила. — В Сан-Педро, в литейке. Гвидо свёл с человеком, у того брат работает на кузнечном. Я им нарисовал, они посмеялись, потом сделали. Семьдесят долларов и два ящика пива.

— Хэнк.

— Что?

— Ты понимаешь, что это товар? А у нас есть магазины Сола!

Он посмотрел на меня, потом на овал, потом снова на меня, и я увидел, как в нём медленно поворачивается то же самое, что поворачивается во мне с ноября.

— Железный обруч, — сказал он с сомнением. — Кому?

— Пока — никому. Через пять лет — всем. — Я кивнул на кувшины. — Сол тебе эти кувшины отольёт из пластика, с ручками по краю, по два доллара сорок за пару. И гэта железные.

— Гэта у меня есть.

Он отошёл к дереву и принёс их — те самые деревянные сандалии на двух поперечных колодках, какие японцы носят на улице, только отлитые целиком из чугуна. Фунтов шесть каждая — качать ноги.

— Надеваешь и делаешь медленный мае-гери. Много раз. А как снимешь — нога летит сама.

И последнее, что он мне показал, стояло у края пятачка и напоминало виселицу для очень маленького человека: столб, а из столба на уровне груди торчат три подвижные деревянные руки на штырях, две сверху и одна снизу.

— Какэтэ-бики, — сказал Хэнк. — Это для блоков и захватов. Бьёшь по руке, она уходит, возвращается и бьёт тебя. Хорошая штука. Отучает жалеть себя.

Следующие сорок минут я жалел себя ровно столько, сколько позволяла совесть. Макивары, кувшины, обруч, снова макивары. Хэнк гонял меня безжалостно и один раз сказал «нормально», что у него означает высшую похвалу.

Когда я сел на землю и прислонился спиной к дубу, он бросил мне полотенце и спросил:

— Завтра едем смотреть на Ояму?

— Во сколько?

— В полдень. Не вечерний показ, вечерний в субботу. В полдень он работает в зале, для прессы и