От-кутюр: жизнь среди легенд высокой моды - Колетт Масье
Для меня участие в становлении дома высокой моды — увлекательное приключение, которое очень благотворно действует на меня после ателье на улице Камбон. Нас немного: всего лишь одна помощница (вторая закройщица), около десяти квалифицированных старших мастериц и две квалифицированные помощницы. Ателье довольно тесное, но энергия первых дней, начинания, невероятно воодушевляющая.
Работу Ханаэ Мори подробно освещает пресса. Ее стиль, на перекрестье Запада и Востока, обретает новый шарм, который заворожит перо Натали Мон-Серван из газеты Le Monde. В этом 1977 году она воздает ей восторженную дань уважения на страницах газеты: «Ее цветовые гармонии всегда элегантны; гризайль [8] бежевых тонов, черного однотонного и с принтами, и платья, зачастую сочетающие коричневый и фиолетовый. Спенсеры и короткие жакеты-баллоны из бархата и кружева, из тафты или страусиных перьев подчеркивают талию над пышными юбками, в то время как платья-ризы [9] с рукавами кимоно вышиты или расписаны узорами с гигантскими гибискусами, магнолиями или японскими закатами».
Это правда, у нас в работе прекрасные творения. Организация здесь совершенно иная, чем в Chanel. Графический иллюстратор Фредерик Хильдебрант создает эскизы моделей согласно указаниям Мадам Мори, прежде чем передать их мне. И вот, впервые, я создаю макеты по эскизам.
Чтобы сделать муляж, нужно сначала расшифровать и детализировать эскиз, а затем выбрать подходящий материал. Так, для вечернего платья из файи, сатина-дюшес, я беру материал 70 Ts (смесь хлопка и полиэстера). Если нужно сделать платье из муслина, я выберу очень легкий небеленый хлопковый материал. Для повседневного или коктейльного платья подойдет материал средней плотности, а для жакета или пальто, конечно, более плотный. Важно использовать однотонный материал, чтобы хорошо передавать объем изделия и не отвлекать узором или текстурой. С объемом я работаю на манекене Stockman. На создание муляжа у меня уходит около четырех часов.
Когда макет готов, я показываю его Мадам Мори для утверждения или внесения изменений. Следующий этап — выбрать ткани, которые будут использоваться. Затем я распределяю работу. Потому что, когда ты старшая закройщица, ты, по сути, уже не шьешь сама. Твоя цель — создавать форму, координировать исполнение и проводить примерки моделей перед показами. После показов я должна присутствовать при выборе моделей клиентками, снимать мерки, если клиентка новая. Когда модели на стадии завершения, то снова проводить примерки для разных клиенток.
Быть старшей закройщицей — это ездить в сопровождении продавщиц в командировки для презентаций последней коллекции и приема возможных заказов.
На этой должности мне все же случается иногда браться за иголку в предпоказные дни, чтобы помочь поскорее закончить ту или иную вещь, потому что, как правило, мы всегда заканчивали очень поздно.
Но истинное удовольствие для меня как старшей закройщицы —создавать муляжи. Это самое что ни на есть волшебство — изумительное превращение эскиза в макет, переход из двухмерного в трехмерное измерение. А потом, когда создатель выберет ткань, видеть, как модель постепенно оживает в цвете.
Условия работы и позы, которые мне приходится принимать, не всегда так уж просты и удобны, потому что сижу я нечасто. Для создания макета на манекене Stockman приходится в основном стоять, а для макетов больших платьев нужно поднимать манекен на стол, чтобы лучше оценить объем, и приходится работать с поднятыми руками. Что касается примерок у клиенток… Чтобы они залезали на стол для подшива подола или отметки изменений, не может быть и речи — тогда работаешь, стоя на коленях. Сколькие же из нас впоследствии будут страдать от болей в суставах?
В студии рядом с Мадам Мори почти всегда Хироко Бергауэр — ее муза и ассистентка, бывшая манекенщица, очень красивая женщина. С совершенно романтической судьбой. Когда Пьер Карден встретил ее в конце 1950-х во время поездки в Японию, ей едва исполнилось двадцать. И его буквально как удар молнии поражает эта японская красота. Молния любовная или творческая? Кто знает. Так или иначе, он три года ухаживает за ней, чтобы убедить ее переехать в Париж. Так она становится его музой, его образом-талисманом.
Первая японская манекенщица, выходившая на подиум во Франции и ставшая знаменитой под именем «Мадемуазель Хироко». Она выходит замуж за Анри Бергауэра, директора Pierre Cardin и будущего руководителя бренда Hanae Mori.
Уже будучи замужем, в 1970 году она воспламеняет воображение Франсуа Трюффо. Он снимает ее в фильме «Семейный очаг»: она воплощает образ японской красавицы, из-за которой недавно женившийся Антуан Дуанель потеряет голову. Она так хороша, она — сама элегантность в нарядах от Hanae Mori, что у зрителей, как и у Антуана Дуанеля, заходится сердце. Но у Мадемуазель Хироко — свой характер. И речи быть не может следовать сценарию, где ей отведена роль брошенной женщины: она убеждает Трюффо изменить сценарий, и это она, ее героиня, бросит Дуанеля.
На протяжении всей моей карьеры в ателье я встречала таких женщин, как она, с удивительной, завораживающей судьбой. Музы, советчицы, лица домов, к ним прислушиваются создатели и создательницы, от них тоже зависит успех бренда. Инес де ла Фрессанж у Карла Лагерфельда. Лулу де ла Фалез у Ива Сен-Лорана. Или просто Мари-Элен Арно у Мадемуазель Шанель.
Это о вдохновении, но что касается воплощения задуманного, в доме Hanae Mori малочисленность постоянного штата вынуждает нас во время показов прибегать к помощи временного персонала. Кроме того, из Токио приезжает команда во главе со старшей закройщицей, чтобы взять на себя изготовление некоторых моделей — особенно тех, что с вышивкой, так как вышивку выполняют в Японии. Ханаэ Мори хранит верность своим подрядчикам, с которыми работала в кино. Вопрос привычки, доверия, мастерства и точности исполнения.
После волны заказов по коллекции мне приходится выпускать небольшие серии блузок и платьев прет-а-порте для бутиков. Такая практика мне не в тягость, это вносит приятное разнообразие!
Но не все так радужно. Директор Анри Бергауэр суров. Иногда уничижительно надменен. Однажды, когда я сообщила ему, что туалет засорился и было бы разумно вызвать сантехника, он ответил: «Прочистите его сами. Уборщицу найти труднее, чем старшую закройщицу».
Это — темная сторона должности старшей закройщицы: не морщась воспринимать некоторые, мягко говоря, неловкие
Ознакомительная версия. Доступно 7 из 36 стр.